江弦從丁石孫那兒挪開腳，又去馮沐那兒領魯迅文學院的畢業證書。
“江弦同志，恭喜你啊。”
馮沐把證書鄭重的交到江弦手上：“你那篇《小王子》我也看過了，寫的真好，非常的好，剛纔我和丁校長也說了，等下一屆燕大新生的新生典禮上，丁校長要推薦你這篇給全體燕大學子，你得儘快出版這部纔行。”
“出版.”
“這樣吧，你不用管了，我來給你安排。”
一向喜歡保護年輕作家的馮沐，這會兒又本能的當起了大家長：
“這樣吧，我去聯繫三聯書店的人給你做這篇文章。”
“三聯書店？”
江弦聽着馮沐的話有些詫異。
所謂三聯書店，其實應該是叫作生活·讀書·新知三聯書店，是由生活書店、新知書店及讀書出版社三家合一，48年的時候在香港合併成立，解放以後就搬到了京城。
不過後來很快被併入人民出版社，但是保留獨立編輯室，一直到去年，也就是86年，三聯書店這才終於恢復獨立建制。
嗯，很多人應該對三聯書店並不陌生，因爲三聯書店做的太大了。
他們手底下的刊物，像是《三聯生活週刊》，這被看作中國的《時代週刊》。
還有《讀書》雜誌，很多年裏一直是中國知識分子十分鐘愛的一本雜誌之一，始終擁有一批忠實的讀者，在同類刊物中稱得上是當之無愧的帶頭刊物。
另外呢，《傅雷家書》在國內的流行，要歸功於三聯書店的出版。
他們製作的讀物還有像巴金的《隨想錄》，楊絳的《我們仨》、《陳寅恪文集》.三聯版的《金庸全集》也一直是內地讀者希望收藏的最佳版本。
總之，三聯書店，這絕對是一家相當具備規模的出版機構，也是中國知識分子半個世紀的精神史。
但江弦是覺得有些不理解，如果是馮沐來安排，最合適的應當是作協手底下的作家出版社，亦或者是“皇家出版社”人文社
怎麼也不應該交給三聯書店啊？
他一時恍惚，覺得馮沐另有用意，不過當下的環境也不容他去仔細思索這些。
從馮沐手裏接過魯迅文學院的證書，江弦兩張大證在手，學歷眼瞧着終於快要逐漸追上自己家媳婦兒，朱琳是研究生，他現在是本科生。
和馮沐握手，鞠躬，等寫作班的其他成員們陸陸續續上臺領了證書，他在工作人員指示下，站好位置拍照。
因爲他個兒高，所以站的很靠後，不能和坐在第一排的丁石孫、馮沐他們站在一塊兒，這比較遺憾，但也沒辦法，個頭這東西是老天給的，改變不了，誰讓咱長得高呢？
“江弦，有個事情我覺得要提醒一下你。”
典禮結束，馮沐又找到江弦，頓了頓道：“明年就該舉辦下一屆的茅盾文學獎了”
自茅盾老爺子逝世以後，從81年開始，中作協根據茅盾先生遺願，將其捐獻出來的25萬元稿費用來設立了茅盾文學獎。
第一屆就是1981年舉辦的，獲獎作品是1981年之前的這些長篇，有周克芹的《許茂和他的女兒們》，有魏巍的《東方》，有莫應豐的《將軍吟》，有姚雪垠的《李自成》，有李國文的《冬天裏的春天》，還有江弦的代表長篇，也是處女長篇——《芙蓉鎮》。
第二屆是在第一屆舉辦的三年以後，是在1984年。
因爲1981年到1984年這三年裏，沒有誕生出太多的優秀長篇，所以獲獎作品呢，沒有第一屆那麼多，只有三部，《黃河東流去》、《沉重的翅膀》（修訂本）、《鐘鼓樓》。
值得一提，第二屆的獲獎作家，可都是江弦的老熟人了。
《黃河東流去》是李凖的，李凖是《高山下的花環》以及《芙蓉鎮》兩部電影的編劇，在雲南拍《花環》的時候就和江弦混很熟了。
《鐘鼓樓》是劉鑫武的。
不得不說，在劉鑫武寫過的所有裏，《鐘鼓樓》應該是他最值得一看的，雖然名氣沒《班主任》大，但文學性、思想性上都遠超過《班主任》，當之無愧是他最好的。
至於《沉重的翅膀》（修訂本），這就是張潔老師的了。
這裏要強調一下，獲獎的並不是《沉重的翅膀》，而是《沉重的翅膀》（修訂本）。
這是完全不同的。
爲啥呢？張潔說過一句話，說《沉重的翅膀》發表的經歷，中間歷經的坎坷，足夠再寫一部《沉重的翅膀》了。
她這篇《沉重的翅膀》是81年先在《十月》連載，同年又在人文社出版。
而一直到84年，人文社才終於出版了第四次修訂本。
之所以用“終於”一詞，是因爲其批評、修改和出版的過程之煩難，是未曾經歷過那個時代的人所不能理解的。
就這麼講，當時這部一發表，領導幹部們對這本書的猛烈批評意見高達一百四十餘條！
張潔寫的有多大膽呢？
“三十年來，叫有成功，也有失敗。說句真話：基本上是失敗。”
“人口太多，人浮於事，一部影片可不可以上映，有時也要拿到局裏去通過，女人可不可以燙頭髮某個xx討論了三次.難怪我們大事抓不好，力氣全消耗在拔鴨子毛這樣的事情上了。”
“當文學作爲文學的時候，有人很可能會把它當成擦屁股紙，也有人一輩子不會讀上一本文學書籍。當文學作爲zz奉獻給人們的羔羊時，卻成爲老幼鹹宜的食品，人人都會爭着咬它一口。
男盜女娼、物價上漲、倒賣黃金、小孩尿牀、火車誤點、交通擁擠、住房困難、不漲工資.無一不是文學的罪惡。”
“.”
就這些內容，姜文拍電影都不敢明說，放在起點裏都不一定能過審。
張潔居然發表了出去。
於是人文社的韋君宜老太太趕緊一邊勸張潔修改，一邊去上面做解釋和溝通工作，那真是好不容易才保下這篇，就這樣，耗費兩年，大改百餘處、小改上千處，《沉重的翅膀》第四次修訂本終於由人文社出版了，然後這個第四次修訂本獲得了第二屆茅盾文學獎。
所以很多人在評價茅獎最拉胯作品的時候，都會把《沉重的翅膀》放入其中，不理解這部爲什麼會獲獎，覺得張潔水平也就那樣。
其實是不瞭解這段內幕。
因爲大部分人能讀到的，都是《沉重的翅膀》（修訂本），而不是《沉重的翅膀》。
一部已經被改的面目全非的，自然已經在可讀性上大打折扣。
總之，第二屆的茅盾文學獎，三部獲獎作品都不算是那麼的出彩，沒有掀起太大的波瀾。
而要說1981年-1984年這期間，國內發表的最精彩的長篇，居然還要找到江弦那兒去！
《紅高粱》、《最後一個匈奴》.這些他所創作的尋根文學作品，在很多文藝界人士的眼中，精彩程度都絕對超過了三部茅盾文學獎的獲獎作品。
而爲什麼這些作品沒能得獎呢？
因爲當時茅獎評委會定了個不成文的規定，就是同一作者不宜連屆獲獎，這也是茅盾文學獎之後一直遵循的一條鐵律。
怎麼說呢，茅獎的這條鐵律一直很有爭議。
因爲一個作家，他的創作高峯期一般都是固定在一個時期，就比如餘華，從87年開始，創作迎來了爆發期，接連發表了《十八歲出門遠行》、《在細雨中呼喊》、《活着》、《許三觀賣血記》.