“衛國，回來幫我從京城帶兩包煙。”
“嗯。”
“我把錢和票給你。”
“不用不用，西安的票，京城又用不了。”
路遙在親友們的簇擁下坐上前往京城的火車，片刻間，汽笛聲響起，火車緩緩開動，路遙把頭探出窗外和親友們擺擺手。
隨着他們在視野中慢慢消失，路遙坐回到自己的座位上，一想到回來還要給親友們攜帶的禮物，他就忍不住爲錢而愁。
“唉，要是能和江弦一樣賺錢那麼快就好了。”
路遙嘆一口氣，想到江弦，以及自己此行的任務，他從包裏翻出一冊他們的《延河》雜誌。
上面刊登了數位陝西作家、評論家寫給《最後一個匈奴》的文學評論。
作爲他們《延河》花大力氣推出的作品，《最後一個匈奴》自發表以來，在陝西文壇引起了一場經久不息的劇烈震動。
路遙完全可以說，《匈奴》是這段時間陝西文化界討論最多、最熱烈的一部。
在閻綱這位評論界的明星之後，號稱“當代文學磨刀石”的李星也在這期《延河》上發表了一篇《匈奴》的文學評論。
李星是誰？
在後世，閻綱說過一句話：
“李星曾評價賈平凹是一座山，其實李星也是一座山。”
可見其對這位槐裏大地走出的文學評論家李星評價之高。
李星評價江弦：
“以飽蘸深情的文筆，勾勒出匈奴和陝西文明的背影。”
整篇評論重點討論了書中江弦常常提到的一首《七筆勾》：
“萬里遨遊，百日山河無盡頭，山禿窮而陡，水惡虎狼吼，四月柳絮稠，山花無錦繡，狂風陣起哪辨昏與晝，因此上把萬紫千紅一筆勾。
窯洞茅屋，省去磚木措上土，夏日曬難透，陰雨更肯漏，土塊砌牆頭，油燈壁上流，掩藏臭氣馬屎與牛溲，因此上把雕樑畫棟一筆勾。
塞外沙丘，韃靼回番族類稠，形容如豬狗，性心似馬牛。語出不離毬，禮貌何談周，聖人佈道此地偏遺漏。因此上把禮義廉恥一筆勾。”
《七筆勾》是明末高僧蓮池大師所留千古絕句。
李星讚揚其爲：一篇散落人間的神仙詩篇。
這首《七筆勾》，分別從自然環境、居住環境、衣着打扮、日常飲食、男子事業、女子相貌以及文明程度這七個方面，描繪了這片曾經橫行着匈奴、羌、鮮卑等少數民族的黃土高原。
最後一句尤爲精彩。
“聖人佈道此地偏遺漏。”
“因此上把禮義廉恥一筆勾。”
《七筆勾》所“勾”去的“禮義廉恥”無非就是幾千年來約束着國人的“倫常”。
那種過於嚴苛道德規範，像是強制性的下跪等等。
而“聖人傳道此處偏遺漏”和李星的觀點亦是不謀而合。
站在歷史的角度，俯瞰這片大地。
每當以農耕文化爲主體的中華文明，走到十字路口，難以爲續時，遊牧民族的馬蹄便越過長城線，呼嘯而來，從而給停滯的文明以新的“胡羯之血”。
這大約便是中華古國未像世界另外幾個文明古國一樣，消失在歷史路途上的全部奧祕所在。
“.”
路遙繼續翻動這一期的《延河》，李星那一篇評論之後緊跟着的就是賈平凹的評論：
“.江弦兄的《最後一個匈奴》取得了巨大的成功，我要在我的文化衫上寫上“匈奴”這兩個字，我走到哪裏，我的祝賀就帶到哪裏。”
文化衫都知道吧？
就是一件圓領衫，在白色的襯衫上寫幾個潮流的文字。
這玩意80年代迅速在中國流行開。
當時寫最多的，無非是一些流行口號，帶上點反叛、調侃的態度。
尤其在王碩出現以後，最流行、最多的就是他裏的句子。
像什麼，“別理我，煩着呢。”
“我是流氓我怕誰？”
“跟着感覺走。”
“我喫蘋果你喫皮。”
“掙錢真累。”
“沒錢真苦。”
路遙想了想那個場景，賈平凹穿的文化衫上寫一個大大的“匈奴”。
這往大街上一走，不得讓人給他逮起來？
賈平凹後面，便是路遙的評論。
路遙自然也對這篇給出了高度評價。
在整篇評論的最後，他說：
“江弦是一個很大的謎，一個很大的未知數。”
在火車上睡了一夜，第二天矇矇亮時，路遙被吵醒，站起來伸個懶腰，等到上午九點，聽到火車上的廣播響起。
“旅客們，列車的行程是有限的，革命的裏程是無限的。
讓我們在不同的崗位上，爲加速社會主義現代化建設貢獻自己的力量！
旅客們，終點站京城車站就要到了，等列車進展停穩以後，按順序下車。”
他收拾好行李下車，京城又到了黃沙漫天的季節，路遙先是去了一趟朝陽166號《當代》那裏，拜訪了一趟主編秦兆陽。
某種意義上，秦兆陽對他有知遇之恩，路遙還是非常感激這位的。
在辦公室裏，和秦兆陽聊了一會，恰巧有倆作協的同志過來。
“兆陽同志，剛在作協開完會，今年‘愛荷華國際寫作計劃’的人員定下來了。”
秦兆陽給他倆倒一杯水，“定了？定了誰？”
“上海那邊的女作家茹誌鵑同志。”
對方喝一口水，“之前憑藉《剪輯錯了故事》和《草原上的小路》連拿了79年和80年兩屆全國優秀短篇創作獎。”
“哦，志鵑同志啊，她是個好作家，勾勒人物心理非常的細膩、生動，尤其是對女性的刻畫。”秦兆陽說。
路遙當然也知道茹誌鵑。
“我讀過她那篇《百合花》，非常感人，她那篇還是在我們《延河》雜誌上發表的。”
“是麼？”
秦兆陽意外，沒想到茹誌鵑和《延河》還有這麼一腿。
“《延河》在共和國文學的奠基時期有過非凡的表現，是長期累積出口碑的雜誌，直到現在，也總能拿出一些非常不錯的作品。
你們前幾個月推出的那部江弦的長篇，我看就非常的不錯麼，如果在茅獎公佈之前發表，我看是相當有希望競爭茅盾文學獎的作品。”
路遙一想，還真是秦兆陽說的那樣。
《最後一個匈奴》正對偏左派的胃口，有很大希望取代《芙蓉鎮》成爲江弦的獲獎作品。
“不過.茅盾文學獎的參選條件之一，是已經創作完整的作品，《最後一個匈奴》還不完整，才只有一個上卷。”路遙說。
《李自成》能夠參選茅獎，是因爲大家都認定這已經是一個完整的。
誰也沒想到，姚雪垠後來又開始創作第三部、第四部、第五部
就算是作家們也很難會想到，自己後面究竟還會把這個故事寫多長。
連姚雪垠這位中作協名譽副主席、hub省作協、文聯原主席都是如此。
嗯，也沒看見什麼記者蹦出來說，你姚雪垠誤導消費者，我都花好幾百塊買了兩部《李自成》了，結果你還沒完結，還要忽悠我要再買幾部才能看完，侵犯消費者知情權巴拉巴拉。
周而復就更“罪孽深重”。
他第一部《上海的早晨》，早在1958年就在《收穫》發表了，一拖20年，直到1979年第三部《上海的早晨》纔在《收穫》上面問世。
這1958年就在《收穫》看了第一部的讀者，不得把《收穫》和周而復給告死。
老子買了20年的《收穫》，才終於看完這部。
太特麼誤導我們消費者了！
“就只有茹誌鵑一個作家？”秦兆陽問。
“不是，還有一位。”