這年頭搞改革，一切國營單位都得自己謀出路。
大會堂也忙着和市場接軌，對外開放收門票錢，在裏面拍照也收費。
萬人禮堂懸掛的“江山如此多嬌”巨幅國畫前特意設置了兩個拍照的合影點。
別說，就這麼一搞，到了90年代，大會堂不僅給國家省了錢，還給國家創收了不少經濟效益。
當然了，大會堂今天肯定不對外開放。
江弦給門口的工作人員出示了介紹信和證明，馬上被放行進去。
一想到自己也是省了兩毛錢門票錢，腳步都不由得輕快幾分。
“江弦！”
他纔剛進到大廳，就看到王扶朝他招手。
“王老師，你來的真早。”
王扶笑了笑，“我怕路上有什麼事兒，耽擱了，一早就過來了。”
王扶昨天可是亢奮了一晚上，一想到第二天的頒獎，在牀上激動的都睡不着。
“對了，我來給你介紹一下。”
王扶指了指剛纔他剛纔交談的那位老者，“這是姚雪垠同志，《李自成》的作者。
姚老師，這位就是江弦。”
“早就想認識一下了。”姚雪垠和江弦握了下手。
“幸會幸會。”江弦客客氣氣的說。
姚雪垠名滿天下，這說法是一點不誇張。
從70年代過來的人，基本上沒人不知道姚雪垠，沒人不知道《李自成》。
當年一場嗡嗡嗡，全國只剩下八個樣板戲，除了八個樣板戲，還有兩部。
一本是《金光大道》。
另一本就是《李自成》。
在姚雪垠寫《李自成》期間，就連他老人家都親口叮囑“要加以保護”。
最後把姚雪垠轉移在一個安全隱祕的地方，他潛心創作數年，才終於有了這部皇皇鉅著。
不過後世總有人吐槽《李自成》是茅獎裏最差的一部。
不是辯駁，這裏稍作解釋。
姚雪垠這次獲獎的是《李自成》的第二卷。
但是後來，他又寫了三卷，打算將《李自成》一共寫成五卷。
到了90年代，姚雪垠不幸患上腦萎縮，每天只能寫幾百字。
最後還沒寫完第四卷和第五卷，就病逝了。
他的家人替姚雪垠整理了最後的稿件。
原本的五卷整理爲了四卷，這纔有了後世這部兩百多萬字的歷史。
但畢竟是未完之作，讀起來難免會覺得虎頭蛇尾。
而且前後創作了將近五十年之久，前後有參差也很正常。
另外，每部都有時代的侷限性，《李自成》的有些觀點放在後世眼裏當然過時。
不過不能否認，在當下，在1982年，《李自成》絕對是一部深受廣大讀者喜愛的經典。
畢竟迎合了這個時代的需求。
這用比較潮流的詞兒說就是“銷售火爆”。
因此這篇能得茅獎，你不能說評委沒考慮文學性。
實在是思想變化的太快。
在這個時代，讀者們讀《李自成》就覺得很正常，農民起義就應該是這樣。
“我看過你的《荔枝》。”
姚雪垠衝江弦道：“我聽巴金同志講過，你的這篇，只用了短短幾天的時間就寫了出來？”
“我寫得快，寫之前其實我已經準備了好幾個月。”
“那這速度也夠快了。”
姚雪垠很是佩服：“寫歷史，最重要的就是嚴謹，要覈實每一個細節，不能寫錯任何一點。
你的那篇《荔枝》，不能說完全沒有錯誤，但是明顯的錯誤很少，基本看不見，說明你寫的非常嚴謹。
而能在這麼短的時間裏做到這一點，足以見得你的底蘊很深、很紮實。”
旁人不懂寫歷史的艱辛，但是姚雪垠懂。
對江弦的歷史寫作能力，他會比旁人感到更加震撼。
“有時間我們聊聊唐史。”
“唐史？哦，行。”
江弦痛快答應。
大不了就跟姚雪垠嘮嘮唐朝最野的史嘛。
不管是“六位帝皇丸”唐中宗，還是“六位帝皇玩”蕭皇後。
都能嘮。
說話間，頒獎儀式就開始了。
第一屆茅盾文學獎讓中作協耗盡心力。
在場的衆多來賓那叫一個羣星璀璨。
有文化、宣傳、新聞出版等相關部委的領導，有各地分作協的主席，有國內知名出版單位、文學刊物的負責人，有喉舌級重要紙媒的記者，有知名作家、編輯家、文學評論家
江弦一路進場，途中免不了要打招呼，這些來自全國各地的編輯和作家裏頭他熟人太多。
當年在文講所的那些同學來了大半，蔣子龍、孔捷生、蔣子龍、葉辛、瞿小偉、王安憶
遺憾的是賈大山沒來。
江弦很理解，賈大山厭煩這種場面。
陳世旭也沒來。
聽人講他現在基本放棄了寫作。
江弦也記得，上次收到陳世旭的來信他還說過，“比起作家，現在更想當好一個父親。”
他也不確定，是不是《銅錢街》這篇給了陳世旭精神上的改變。
全國各地的編輯江弦也認識太多。
有章德寧、劉恆這倆小編輯，還有李小林、王濛這樣的刊物負責人。
“江弦同志真是好人緣啊。”姚雪垠和王扶感慨一句。
“您可能不知道。”
王扶笑着說，“有人給江弦同志起了個雅號，叫三多先生，這其中一多，就是說他朋友很多。”
大會很快開始，按照慣例依舊是巴金這位作協主席以及評選委員會主席先講話。
巴金操着濃濃的巴蜀口音，先是緬懷了茅公，他說的情真意切，在場不少作家都紅了眼眶。
這些人或多或少，都受到過茅公的指引或保護，將其視作自己文學創作道路的巨人。
然後就到了頒獎時間，獲獎的作家們站上主席臺，一字排開。
江弦和姚雪垠已經熟悉，兩人互相點頭致意，站在一起。
另外的四名獲獎作家，周克芹、魏巍、莫應豐、李國文在兩人周圍依次排開。
六人當中，姚雪垠是年過七旬的文壇前輩，魏巍也六十多。
剩下週、莫、李年紀也在四五十歲，至少都是不惑之年。
唯獨江弦一個還不到三十歲的年輕小夥，站在他們中間，分外扎眼。
“才這麼年輕就拿獎，以後我們這些老作家，見了他江弦該怎麼稱呼？總不能叫他老師。”
“這還不好辦？象棋界有個胡榮華，年紀輕輕象棋下的就好，老棋手都喊他胡司令，咱們文壇還不能效仿效仿？就喊他江弦叫江司令嘛！”
“江司令？哎？這個主意好！”
臺下的老作家們嚷嚷中間，就給江弦又起個新外號。
主席臺上坐着的評委們也在低聲交談。
“老同志煥發光彩，中年作家充當中流砥柱，年輕人迎頭趕上，咱們文學界的發展真是蒸蒸日上啊！”
“是啊，多好的局面啊，咱們文學沒有斷檔，不僅有老同志在前面砥礪前行，也有年輕的有生力量接過文學旗幟。”
韋君宜和孔羅蓀兩個人你一言我一語。
光未然聽着兩人的話，微微頷首。
記得茅公在世的時候，就不止一次的強調長篇的重要性，作家一定要寫一部沉甸甸的長篇。
但光未然不得不承認，國內的長篇尚處於復甦時期，整體還處於一個比較蕭條的狀態。
畢竟嗡嗡嗡纔過去六年時間，六年的時間對於孕育一部長篇遠遠不夠。
一部稱得上“史詩”級別的長篇，在大部分作家那裏，至少要十年起步，熬幹他們的骨血，才能夠掏出一篇。
所以這次茅獎的幾篇獲獎作品，多多少少還是都有一些問題存在的。
《許茂和他的女兒們》，有情節爲主題服務的嫌疑，刻意的悲劇。
《東方》文筆和敘事都有欠缺，讀起來難免覺得是魏巍那篇通訊稿《誰是最可愛的人》的加長版。