（ps：我已經儘量簡略通俗了汗！好象還是容易讓非專業的朋友看暈了。
喜歡中國電影的朋友隨便看一看吧！
不能算我原創是很多材料組合起來的大部分是我以前的筆記。）
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中國電影簡史（一）1896-193o
電影正式誕生於1895年末很快被當作一種“新奇的玩意”輸入中國。1896年8月11日上海徐園內的又一村放映“西洋影戲”這是中國第一次的電影放映。次年7月美國電影放映商雍松來上海在天華茶園等處放映電影。以後1o年裏北京於19o2年在前門打磨廠福壽堂放映《腳踏賽跑車》等短片；19o3年中國商人林祝三自歐美攜帶影片、放映機返國在北京借打磨廠天樂茶園放映影片；19o4年慈禧太後七十壽辰時英國駐北京公使曾進獻放映機一架和影片數套祝壽影片在宮內放映僅映3本電機生炸裂慈禧認爲不祥清宮內從此不準再映電影；但19o6年起電影放映在北京城內逐漸增多如西單商場的文明茶園等場所(見彩圖)。在香港大約19o4～19o5年間位於中環的雲鹹街建起第一家香港電影院──比照影畫院。在上海意大利商人a.雷瑪斯經營電影放映贏利頗豐在19o8年建起了一座可容25o人的虹口大戲院這是上海正式修建的第一座電影院雷瑪斯因放映電影了財從而吸引外國商人紛紛來上海爭奪放映市場。
[轉自鐵血社區./]
早期中國電影19oo年美、英等國都曾有電影攝影師在中國拍攝有關義和團運動的新聞鏡頭;19o1年美國比沃格拉夫電影公司和法國百代電影公司曾派攝影師來北京等地拍攝短片；19o7年意大利人恩裏科-勞羅除經營電影放映外還在上海、北京等地拍攝新聞短片《上海第一輛電車行駛》、《西太後光緒帝大出喪》等。19o5年中國人也嘗試拍攝了電影主持人是北京豐泰照相館創辦人任景豐他購得法國製造的木殼手搖攝影機一架和若幹膠片由該館照相技師劉仲倫擔任攝影師拍攝了由中國著名京劇表演藝術家譚鑫培主演的《定軍山》中“請纓”、“舞刀”、“交鋒”等場面共3本這是中國最早的一部戲曲片也是中國人自己攝製的第一部影片；此後“豐泰”還拍過其他戲曲短片如譚鑫培的《長坂坡》、俞菊笙的《青石山》及《豔陽樓》、俞振庭的《白水灘》及《金錢豹》等這些戲曲片選拍的都是一些武打和舞蹈動作較多或富於表情的場面。
1912年上海南洋人壽保險公司經理依什爾和另一個美國人薩弗承辦美國電影商人本傑明－布拉斯基經營的亞細亞影戲公司次年開始拍攝影片聘美化洋行廣告部買辦張石川爲顧問；張石川約請鄭正秋組織經營新民公司承包了亞細亞影戲公司的編劇、導演、僱用演員和攝製影片的全部工作並於同年由鄭正秋編劇聯合張石川導演了中國第一部有故事情節的短片《難夫難妻》。影片以諷嘲的筆觸批判了封建婚姻制度的不合理；片長4本1913年9月底在上海次放映。亞細亞影戲公司隨後又由張石川導演了《活無常》、《五福臨門》、《一夜不安》等2o多部滑稽短片參加拍攝的都是和新民公司訂有合同的文明戲演員。同年上海在聲討袁世凱時亞細亞影戲公司還拍攝新聞片《上海戰爭》紀錄革命軍攻打製造局和吳淞炮臺情景。1913年在香港主持人我鏡劇社的黎民偉利用該劇社的文明戲佈景和演員以華美影片公司名義拍攝了短片《莊子試妻》長片2本是《蝴蝶夢》中的“扇墳”一段由黎民偉自己編劇並反串扮演女主角莊子之妻。黎民偉的妻子嚴珊珊扮演扇墳的使女一角她是中國影片中出現的第一位女演員(見彩圖)。1914年第一次世界大戰爆由於德國膠片來源斷絕亞細亞公司即告結束。張石川在1916年又與新劇家管海峯合作自辦幻仙影片公司用進口美國膠片把當時在新舞臺幾經演出的文明新戲《黑籍冤魂》搬上銀幕內容揭露鴉片對人民的危害扮演角色的大部分是文明戲演員。影片製成後曾先後在上海及外地放映有一定的社會影響.
第一次世界大戰期間成立已有2o年曆史的出版機構上海商務印書館購得一批美國電影器材在董事會張元濟、夏瑞芳、鮑鹹昌等支持下於1917年試辦電影製片業務聘留美學生葉向榮爲攝影師開始拍攝時事短片如《商務印書館放工》、《盛杏蓀大出喪》等。次年7月決定擴大製片業務單獨成立活動影戲部任陳春生爲主任、任彭年爲助手、廖恩壽爲攝影師後又建成有玻璃屋頂、白天可以利用日光進行拍片的攝影棚。先後攝製4類影片：時事片、風景片、古裝片和新劇片。曾代拍兩部中國最早的長故事片《閻瑞生》（1921）和《紅粉骷髏》(1921)；“商務”自己隨即拍攝了《蓮花落》、《大義滅親》、《孝婦羹》等長故事片。1921年前後但杜宇創辦的上海影戲公司也拍攝了長故事片《海誓》。
1922年2月張石川與鄭正秋、周劍雲、鄭鷓鴣等組織明星影片公司在拍攝了《勞工之愛情》等短故事片後於1923年底完成了由鄭正秋編劇、張石川導演的長故事片《孤兒救祖記》(見彩圖)。它通過一個關於遺產繼承權的家庭故事反映了半封建半殖民地中國社會生活的某些側面宣揚了“教孝”、“懲惡”等封建倫理道德和寄希望於“義務教育”的改良主義思想。由於影片嚴肅地涉及了當時的社會實際故事情節曲折表現手法具有較濃的民族生活氣息主要角色的扮演者除鄭鷓鴣外王漢倫、鄭小秋、王獻齋、周文珠等都不是文明戲演員出身演技自然、親切、樸素；影片得到中國廣大觀衆和南洋華僑觀衆的歡迎行後挽救了經濟上正陷於窘境的明星公司爲以後立足中國影壇15年奠定了第一塊基石。在以後的4年裏明星公司除繼續拍攝爲市民觀衆接受的婦女、兒童形像如鄭正秋、包天笑等編劇、張石川導演的《玉梨魂》、《苦兒弱女》、《好哥哥》、《小朋友》、《最後之良心》、《上海一婦人》、《盲孤女》、《可憐的閨女》、《新人的家庭》、《好男兒》、《空谷蘭》等家庭倫理片也聘請了留學美國、從事戲劇活動的洪深擔任《馮大少爺》、《愛情與黃金》、《衛女士的職業》、《少***扇子》等片的編劇、導演或字幕說明。
隨着明星影片公司的興起上海又出現一批較具規模的製片公司主要有民族資本家吳性栽投資經營的大中華百合影片公司；法國留學生汪煦昌開辦的神州影片公司；旅美華僑知識青年從紐約遷回上海辦的長城畫片公司；黎民偉創辦於香港、曾在廣州拍片又遷來上海的民新影片公司等。這些公司的創辦人和主要創作人員都醉心電影藝術最初也都抱有用電影對觀衆進行“潛移默化”的“教育”目的或企圖通過電影把中國固有的“越之思想、純潔之道德、敦厚之風俗”介紹給歐美等等良好意願；歐陽予倩、侯曜、李萍倩、6潔、史東山、萬籟天、李澤源、梅雪儔、程步高、卜萬蒼等都曾各自爲這些公司擔任編導。同時邵醉翁兄弟創辦的天一影片公司以其所辦和平新劇社的演員爲班底自任導演由其弟弟邵邨人、邵仁枝、邵逸夫等分任編劇、製片及行先取材民間故事拍攝一批古裝片並以此立足於南洋市場；顧無爲創辦的大中國影片公司等迅起仿效利用京劇行頭和佈景在短期內拍攝出2o多部古裝片由此掀起了古裝片的拍攝熱潮。1925～1927年間先後成立友聯、開心、華劇、復旦、錫藩、慧衝、月明、金龍、滬江、暨南、大東、鳳凰、大亞等多達14o家中小型電影公司;廣州、北平、天津、杭州、汕頭等城市從事拍片的也大有人在。在激烈的國產影片競爭下明星影片公司於1928年先開拍長達16集的《火燒紅蓮寺》此後又形成一股武俠片拍攝熱潮武士劍客、神仙鬼怪充斥銀幕延續達4年之久。此期間上海各影片公司拍攝了4oo多部故事片其中一大半是“火燒”、“武俠”、“神怪”這類光怪6離、粗製濫造的影片。這股浪潮反映了1927年大革命失敗後生活在苦悶和徬徨中的小市民階層的心理狀態他們從身懷絕技除暴安良的“俠客”身上來泄自己的苦悶和不滿。這股風一直吹到1932年“一二八”之後才告衰落。