甬道越走越黑王大胖怕莫曉雲會不小心摔倒伸出大手一把抓住了她柔若無骨的小手。
莫曉雲只是象徵性地掙扎了一下就沒有再反抗像認命了一般任由王大胖拉住了她。
王大胖腦袋裏並沒有想到這麼多隻是小心翼翼地扶着牆壁向內間走去。
甬道內的小房間並沒有開燈顯得房間裏非常陰暗只有電腦屏幕上不間斷地放射着或明或暗的光線。
一人坐在電腦前正專心看着屏幕。
王大胖藉着屏幕的光線細細打量屏幕前的這張臉不由得一呆。
那是一張讓人一見難忘的臉孔。高聳的額頭微鉤的鷹鼻凌亂的頭頗有幾分藝術家的氣質但在他那菱角分明的臉上卻毫不掩飾地泛起一種戲謔的表情而眼神中也流露出幾分玩世不恭的味道。
藝術家所特有的儒雅與專注痞子的無賴與流裏流氣這兩種截然相反本來絕不可能共存的氣質竟然如此合理協調地融合在一張臉上王大胖還是第一次見到容貌如此奇異的人物。
這人似乎完全沒有注意到房間裏已經多了兩人只是全神貫注地觀看電影。王大胖順着他的目光看去見屏幕上正放着一部電影一個獨臂的男人正揮舞着一把大刀與人搏鬥廝殺聲隨之而四起。王大胖用心察看電影中四周的佈景現裏面的道具都十分簡陋看上去似乎是一部年代非常久遠的電影。
王大胖困惑地看了身旁的莫曉雲一眼莫曉雲明白他心中的疑惑俏臉沒來由地一紅猶豫了一下這才慢慢湊到他耳邊悄聲解釋道：“這部電影名叫《獨臂刀》是大導演張側的作品也是香江票房歷史上第一部破百萬的電影。張側也因爲這部電影獲得了‘百萬導演’的稱號。”
王大胖點了點頭沒有多說一句只是靜靜地站在一旁莫曉雲大奇問道：“你不上前跟他打聲招呼？”
“他正在專心致志地看電影就多等一會讓他看完再說吧。”王大胖悄聲解釋道。他深信異人必有異相的道理對此人尊敬之心大起沒有再多說一句話只是默不作聲地站着同時腦海裏竭力回憶起自己這兩個月來跟校花瞭解的這個年代的影視知識想找找看在這個時代到底有沒有一個與他眼前看到的怪人相吻合的牛人存在。
“F＊＊k這部電影真***精彩。”租碟鋪老闆看完電影了一陣呆後這才長長吐了一口氣口裏驀然吐出了這麼一句話。
王大胖聞言不由得一愕他根本想不到這位dVd租碟鋪的小老闆在看完電影之後說的第一句話居然是髒話。
“你們是誰？”失神了半晌租碟鋪老闆這才意識到兩人的存在大奇問道。
“我是來租碟的。”王大胖解釋道“老闆您貴姓？”
“我姓丁單名一個昆字。”丁昆自我介紹道“我想起來了剛纔在外面說話的是你們？”
“丁昆丁昆丁昆……”王大胖喃喃念着這個名字心道“這個名字怎麼這麼熟悉啊？似乎是在哪裏聽過……丁昆丁昆——”
霎時間王大胖腦海裏突然閃過一道電光：“難道是他？是那個執導一部電影就名揚好萊塢拍第二部電影就已經讓全世界認識他的電影鬼才？是那個以非線性的敘事結構與暴力主題爲影片標誌引了黑色幫派影片和龐克音樂復古潮流的天才導演？丁昆丁昆倒過來不就是昆丁嗎？邵氏功夫片的愛好者錄像租賃店的小老闆對一定是他！”
王大胖突然心跳急劇加快。他玩這個遊戲的目的就是要拿到四大獎項。對於金曲獎他已經連續拿了兩次對此已不大在乎但廣告的金星獎電視劇的金鐘獎電影的金像獎這另外的三大獎項他可是連提名的機會都沒有得到過。雖然自己在這一兩個月以來一直惡補了不少關於這個時代的影視知識但真正到了具體的操作手段他可是一點頭緒都沒有。畢竟拍電影拍電視劇可是一門複雜的技術活要得獎更是難上加難可不是隻知道一點點皮毛知識的他就可以輕易做到的。
曾幾何時他也想過看能不能找到現在娛樂圈中最著名的幾名導演比如杜奇峯等等幫忙拍片。但仔細一想這個想法實現的機會實在是微乎其微。現在他在娛樂圈尤其是在影視圈還是一個不大不小的小角色杜大炮是有名的牛脾氣根本就不可能甩他。而且杜奇峯他自己家大業大自己開公司自己拍電影憑什麼要幫王大胖拍片？
而昆丁的出現突然讓王大胖看到了一線曙光。
這個昆丁可比老杜牛逼多了。老杜拍了半輩子的商業片錢也賺了不少了但偏偏從沒得到過什麼大藝術頒獎禮的肯定。老杜那個不服氣啊開始拍起文藝片來年年都拿着新拍出來的藝術片到歐洲各大藝術影展去參展希望能捧個獎回來以證明自己不僅可以很商業還可以很文藝結果“文藝片”是拍了不少也沒少到歐洲旅遊但每次都是鎩羽而歸。而昆丁呢？他拍第二部電影《低俗小說》的時候就已經在戛納電影節上令人難以置信地擊敗了基耶斯洛夫斯基的《紅色》、米哈爾科夫的《毒太陽》、張一謀的《活着》等多部名家力作一舉奪走了金棕櫚大獎。金棕櫚獎這可是藝術電影的最高榮譽老杜盼了一輩子的大獎啊！
有人認爲創作就是要靠實踐積累的。這種說法有一定道理但並不完全正確。如果只是創作那些平庸的商業電影、或者是給家庭主婦看的普通電視劇那實踐積累確實很重要。但如果是要拍出能得到行內專業人士一致認同能流傳到後世的偉大作品真正邁入藝術的殿堂那僅有實踐積累絕對是完全不夠的。藝術創作最重要的還是要講天賦講頓悟。一個匠氣十足的導演拍了一輩子的電影可能仍舊上不了檯面拿不到什麼大獎。而一個有靈氣的天才導演可能只拍一部戲就足以讓他名垂影史。
比如說那部被譽爲“現代電影的紀念碑”——《公民凱恩》在幾乎所有的電影排行榜上都是風光無限被視作“電影史上十大影片”當之無愧的冠軍和頭號經典。這部經典之作是當時年僅二十五歲的奧遜-威爾斯自編、自導、自演的處*女作。其後奧遜-威爾斯再也拍不出一部可以與他的處*女作相比肩的電影。按道理說奧遜-威爾斯在後來累積了更多的生活感悟與拍電影的經驗拍出來的作品應該更加出色纔對。但是《公民凱恩》成了無數影視專業人士心目中無可越的經典屢屢在諸如“影史百佳電影”的排行榜上穩坐第一而他後面拍的電影卻幾乎沒有人提起過。
五祖弘忍大師讓弟子作畿子（有禪意的詩）以考察其弟子的佛法悟性傳其衣鉢。他座下的席大弟子神秀和尚寫道：“身是菩提樹心若明鏡臺。時時勤拂拭勿使惹塵埃。”這已經是非常高的佛理體悟了。可當時那個目不識丁的火頭僧日後的六祖慧能禪師卻說得更加高明：“菩提本非樹明鏡亦非臺本來無一物何處惹塵埃。”僅僅因爲這二十個字六祖慧能這個只當了不到一年的火頭僧就可以得到五祖禪師的衣鉢成爲無人不知的一代禪宗大師而神秀這位追隨五祖多年的席大弟子卻只能一無所獲。其實神秀法師的境界並不差卻少了六祖那一份天賦與頓悟最終只能成爲六祖慧能的陪襯。